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음향과 비디오 미술가 : 눈과 귀의 향연


객원통신원/뉴욕   /   2001. 11. 15.







미술의 다양한 형식들 대부분은 각각 그 자체의 테크널리지를 갖고 있다. 회화의 제작은 고대에 진흙을 다루던 바로 그 공정에 다름 아니다. 그런가 하면 철제를 이용하는 조각은 용접 땜질기의 창안을 필요로 했다. 제넷카디프(Janet Cardiff)의 진취적인 작업은 곧장 워크맨을 필요로 했다.



10년 전 새로운 작품에 관해서 골똘히 생각 즘 그녀는 칸세트 녹음기의 소형 스피커를 귀에 꽂고 
오래된 묘비의 이름들과 문장들을 해석하면서 밴프(Banff)의 캐나타 타운의 공동 묘지를 걷고 있었다. 그녀는 자신이 자리를 떠났던 곳을 다시 찾기 위해 테이프를 재생한 다음 바로 그 한 지점에서 곧장 되 감았다. 이렇게 함으로써 그녀는 처음 소리를 청취하게 되는 그 혼란스런 경험을 그대로 기록하게 되었다. 이는 또한 특정의 장소를 산책한 것에 관한 기록이기도 했다. 그녀의 발걸음들의 소리를 기록한 것들을 들어 보면 그녀의 말대로 "그것은 정말로 이상하고 생경하다." 

        뉴욕의 PS1미술관의 계단에서 카디프가 자신이 제작한

        청색 마이크로폰 머리를 들고 있다. 이것은 그녀의

        멀티미디어 작품을 제작하기 위해 사람들과 인터뷰할

        때 사용되는 기록 장치이다.




대부분의 사람들은 이상한 것이 때때로 미술에서 좋은 것으로 다루어져 왔음을 기억할 것이다. 그런 사례는 브라크(Georges Braque)가 자신의 제작 방식을 입체파(Cubism)로 추구해 간 그의 생각을 최다 소급하는 것으로도 충분하다. 그러한 행운의 순간에서 카디프는 숲속을 지나는 초현실적 여행과 같은 작품을 위한 아이디어를 이끌게 된 것이다.

그것은 숲속을 한가롭게 배회하던 그녀의 분출하는 의식에 관한 독배이었다. 카디프는 자신의 동료들에게 카세트 테이프를  나누어 주고 그녀의 친구들이 지도 위에 표시된 경로를 따르면서 워크맨의 테이프를 돌릴 수 있도록 했다. 카디프가 소리를 질러 자유롭게 연상하고 꿈꿀수록 믿음직한 나무들은 동료들의 마음을 휘청이며 흔들었다.

그녀의 친구들이 항상 그러한 것은 아니었다. 그러나 세월은 변했다. 온타리오(Ontario)의 브루셀스(Brussels)에 있는 한 농가에서 성장한 44세의 카디프는 지금보다 훨씬 이전에 이미 캐나다 대표로 베니스 비엔날레(Vinice Biennale)에 음향과 영상 설치물로 참여했다. 그 설치물은 그녀의 남편인 밀러(George Mures Miller)와 함께 제작한 것이었다. 다음 주에 중진 미술가로서의 경력을 요약하는 그녀의 전시회가 뉴욕시립미술과(New York City Museum)과 현대미술관(Museum of Modern Art)이 제휴한 PS1에서 개최된다.

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