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미술품 소장의 입문


학예연구팀   /   www.fineliving.com   /   2008. 6. 3.
 

미술품 소장의 입문

미술품 소장을 시작하려면 귀한 돈을 지출하기 전에 기본적 태도와 방법을 훈련할 것





카린 브어리언





어떤 사람들은 저절로 간단하게 미술 애호가로 태어난다. 페이지 웨스트(Paige West)가 그 좋은 예이다. "나의 소장품으로 미술을 처음 구입한 것은 14살 때 그야말로 코 묻은 돈으로 시작했어"라고 그는 말한다.

        Paige West
웨스트는 뉴욕의 믹스드 그린스 갤러리(Mixed Greens Gallery)를 창립하고 운영해 오고 있다. 그는 <미술품 판매의 기술(
The Art of Buying Art: An Insider's Guide to Collecting Contemporary Art)>의 저자이기도 하다. 그는 덧붙여 말한다. "나는 나면서부터 미술 중독자였다니까".



그런가 하면 다른 사람들은 늦게 사냥에 뛰어 든다. 아마도 여러분은 소장(collecting)을 시작하려 하겠지만 여러분이 하려는 것이 뭔지 도무지 알지 못할 것이다. 걱정 마시라. 여기에 여러분의 참신한 열정을 출발시킬 지침과 미술품 판매에 정통하는 특별 과외지도가 있다. 하지만 조심할 것. "여러분이 그것을 시작하기만 하면 그것은 습관성 중독이 될 것이다"라고 웨스트는 경고한다.





1. 우선 지갑을 집에다 고이 둬 둘 것

        Pirrette Van Cleve



 

첫 시장에서 여러분은 돈보다 시간에 투자해야 한다. "반드시 여러분이 좋아 하는 것을 찾아내고 결정하는 데 시간을 쓰라"고 피렛 반 클레브(Pirrette Van Cleve)는 지적한다. 그는 아트 셀러 익스체인지(Art Cellar Exchange)를 설립했고 거기의 회장이자 샌 디에고(San Diego, Calif.) 판매권협회의 회원이다. 지역의 화랑들과 미술 박람회(art fair)들을 뻔질나게 들리면서 여러분이 만족해하는 것이 무엇인지 그 주변을 방황해 보시라. 여러분이 좋아하는 것을 그리고 좋아 하지 않는 것을 알게 되었다 하더라도 절대로 사지 말라.





2. 작고한 거장은 건너뛰고 생존해 있는 미술가랑 동행할 것



동시대 미술가들과 신진 미술가들에 초점 맞추고 그들을 감상하라. 때 늦게 이 사냥에 뛰어 들어 피카소(Picasso)의 소장가가 된다면 (이 때는 이미 미술가는 죽었기에 더 많은 소질이 개발되고 향상될 가망이 전혀 없다) 십중팔구 여러분은 지닌 것보다 훨씬 더 많은 돈과 더 전문화된 교육이 필요하게 될 것이다.





3. 보충학습을 충분히 할 것



여러분의 소장을 결정하기 위해 미술계를 주위 깊게 망보시라. 웨스트와 반 클레브, 이 둘 다는 여러분의 지역에 있는 미술관의 미술 동호인들과 친해지고 여러분이 할 수 있는 한 생소한 미술 용어를 익히고 미술과 연관된 활동을 많이 흡수할 것을 권한다. Art in America, American Art 또는 NY Arts와 같은 잡지들(한국으로 치면 <월간미술>, <아트>, <아트 파블릭> 등)을 구독한다면 여러분의 발판을 찾는 데 도움이 될 것이다.



여러분이 소소한 개별 작품 한 점을 구입하는 것에 흥미가 있다면 다소 적은 경력의 작품은 가격표에 그 가치의 정도가 드러날 것이다. 미술가가 평판 있는 전시의 경력을 갖고 있는지 그 미술가의 이력을 물어보는 것을 주저하지 마시라. 제대로 된 화랑은 여러분의 요청을 기대하고 작품의 가치에 대해서 설명할 수 있다. "그렇지 않다면 여러분은 분명 그 화랑한테서 작품을 구입하는 소장가가 될 필요는 전혀 없다"고 웨스트는 권한다.



어느 사업에서나 마찬가지로 가장 오랫동안 실무를 해온 화랑들과 판매상들은 대개 소장을 시작하기에 가장 안전한 곳이다. 특히 이들은 다소 비싼 가격의 품목들을 취급하기도 한다. 하지만 독자적으로 신진 미술가들의 작품을 파는, 근간에 생긴 화랑들에서 시도하는 것을 염려하지는 말라. 왜냐하면 그들이 제시하는 가격은 훨씬 쌀 것이기 때문이다.





4. 경매의 장애를 피할 것

          크리스티(Christie's)경매에 걸린 고갱(Paul Gauguin)

           AFP/Getty Images



상층 경매사들은 숙련된 화상들의 텃밭이라고 반 클레브는 지적한다. 경매에서 취급하는 작품들은 반환과 환불이 허용되지 않는 조건에서 판매된다. 원치 않는 것을 받게 되더라도 상환을 하지 않기 때문에 경매는 이러한 것을 잘 알고 있는 이가 사는 것으로 당연하게 간주된다.





5. 대량생산된 작품들을 식별하는 것을 배울 것



많은 초보 소장가(collector)들은 원작, 판화, 포스터를 혼돈한다.

원작의 회화는 그야말로 더할 나위 없이 원작의 회화이다. 그것은 특이하고 그 특이함이 가격에 반영된다. 판화는 미술가나 그의 승인을 받은 이가 직접 제작한 미술과 동일하게 실크스크린이나 목판과 같은 복제술로 한정된 수량으로 생산된 것을 말한다.

       Photo: Reuters

일 군(群)의 판화들은 하나의 에디션(edition)으로 불린다. 에디션은 이미지를 복사한 양을 나타내는 수이다. 10 중 하나의 에디션은 이 이미지들이 10개라는 것을 뜻하고 100,00 중 한 에디션은 이들이 축구장을 가득 채울 만큼 충분하다는 뜻이다.



웨스트는 "판화는 소장을 출발하는 최고의 방법"이라고 한다. "왜냐면 그 가격이 대개 다소 낮기 때문이다". 하지만 "여러분이 꽤 진정한 판화 즉, 미술작품으로 간주되는 판화를 소장하려 한다면 여러분은 매우 낮은 에디션 번호에 머물기를 원할 것이다". 웨스트는 10 판 이하의 에디션을 구입할 것을 권한다. 이 원리는 사진에 또한 그대로 적용된다. 웨스트는 에디션 수가 수 백 대에 이르러면 그것은 포스터라고 봐야 한단다. 포스터는 다량복제 물로 정의된다. 그것은 종종 질 낮은 잉크와 종이로 제작된다. 포스터는 시장성이 없거나 거의 희박하고 순전히 장식물로 취급된다.





6. 여러분이 사랑하는 것은 무엇인가

           Jake Berthot의 Room을 바라보는 관람자

                                                       Keith Bedford for The New York Times



이미 미술시장에 발을 드린 이상 여러분은 자신의 취향을 추후도 의심할 필요가 없다. 여러분의 취향에 대한 믿음을 의심치 마시라. 웨스트는 "여러분이 화랑에 가서 뭔가에 반하게 될 때 그것이 뭔지 왜 그것을 좋아하게 되는지를 알지 못할지라도 그것은 여러분이 좋아하는 것이기에 중요한 것이다"라고 지적한다. "이 말은 그것이 미술시장의 야심찬 계략이기에 중요하다는 것을 의미하는 것이 아니라 단지 좋고 옳을 뿐이다. 이제 여러분은 그 작품을 구입해서 그것에 관한 좋은 느낌을 누릴 수 있다".





7. 자신의 초점을 찾을 것



몇 점의 여러분 소유의 작품을 갖게 되면 그 구입품들 속에서 여러분의 움트는 소장에 초점 맞추게 할 패턴들을 관찰하기 시작하시라. 반 클레버는 "미술품 소장의 가장 중요한 요소는 목적과 열정"이라고 강조한다. 그의 이 말은 목적이 사냥의 전략으로 쓰임을 의미한다.



반 클레브가 뉴욕대학교(NYU)에서 소장 과정(collecting class)을 가르치면서 그가 학생들에게 제일 먼저 실시하는 것은 우선 100 개의 단추들을 갖게 하고 색상과 크기에서 역사와 제조처에 이르러는 수 십 가지의 기준에 따라 가려내게 하는 일이다.

   미술품 수장고
그것들을 분류해내는 이 시도가 실패할 수 있는 경우는 하나도 없다. 반 클레브는 "그러한 것은 소장하는 것이 아니"라고 지적한다. 그것은 "오직 사는 것일 뿐이며 소장과 구매, 이 둘은 총체적으로 다르다"는 것이다.



이 실험을 마무리 하면서 그는 학생들에게 미술 작품을 보는 방법은 수만 가지나 된다고 말한다. 그는 "진정으로 훌륭한 소장은 명확한 것이 아니라 오히려 미묘한 분별로 드러난다"고 강조한다. 여러분이 소장하려는 이유와 방법에 관한 총체적 철학을 분명히 한다면 여러분은 유용한 모든 선택들에 짓눌리지 않고 대신에 여러분이 탐구하는 길을 안내할 방향을 갖게 될 것이다.





8. 보존과 복원을 염두에 둘 것



많은 수의 초보 구매자들은 작품의 유지를 그것의 구매 결정에 전혀 고려하지 않는다. 여러분은 곧 여러분의 새 보물을 진열할 최적의 장소를 마련할 것이지만 그것을 오랫동안 그 본래의 상태를 보존할 대책을 생각해 보셨는가? 그것을 설치하기에 쉬울까? 그것을 위해 수장고를 마련해야 하지는 않을까? 구입하기 전에 화랑에 먼저 물어 보시라. 웨스트는 설치와 수장(收藏)이 그의 미술관련 지출 항목 중 가장 크다고 고백한다.



다음으로 설치의 중요한 암시를 제시하겠다. "결코 유리로 액자를 하지 말라"고 반 클레브는 충고한다. 유리 액자로 된 그림이 떨어지면 유리가 깨어지고 그 그림은 산산조각이 날 것이다. 그 대신에 아크릴 액자로 하면 괜찮을 것이다. 노련한 액자 제작공은 여러분에게 어떤 것을 선택해야 할지 알려줄 것이다. 반 클레브는 "중성지(acid-free paper), 중성 테이프 그리고 봉인이 잘 된 틀과 같은 미술관 수준의 질을 유지하는 액자를 반드시 마련하라"고 조언한다. 방문객이 미술품을 만지지 못하게 하고 왕래가 번잡한 곳과 습한 곳에 그것을 두지 마시라. 만약 작품이 손상을 입으면 미술품 복원가(art restore)에게 도움을 요청하시라. 그 비용은 상당할 수 있다.





9. 순전히 금전적 이익을 위해 투자하지 말 것



투자의 좋은 대상으로 믿게 하는 새 차와 달리 한 점의 미술품은 짧게나마 소유한 기간 동안 그 가치가 감소하지는 않는다. 망상으로 접근하는 소장가(collector)는 아직 최고의 자산 가치가 되지 못한 당대의 작품들을 성급하게 덥석 물어 버린다. 로스앤젤레스(Los Angeles)의 부동산 투자가인 브로이다(Edward R. Broida)는 1970년대에 한 종류의 소장품을 모아 최근 많은 박물관에 당대의 귀한 수집물들을 기부한 바 있다.



하지만 여러분은 아직 브로이다는 아니다. 그래서 여러분이 여러분의 자녀들을 대학에 기부 입학시킬 선택을 기대할 수 없다. 반 클레버는 "여러분이 투자를 원한다면 주식을 사라"고 한다. "미술은 삶에 투자하는 것이기에 그것은 여러분의 삶을 흥미롭고 심미적인 장으로 만든다. 여러분이 좋은 미술품을 산다면 물론 미술시장의 역사와 함께 그 가치는 성장할 것이다. 하지만 기회는 그것을 애써 여러분이 그 성장을 보기 위해 삶을 꾸린다고 있는 것이 아니다."



하지만 먼 날 여러분의 후손들에 대한 관심으로 여러분은 브로이다의 사례가 제공하는 암시를 취할 수는 있다. 반 클레브는 다음과 같이 충고한다. "역사적으로 훌륭하고 중요한 소장품을 갖기 원한다면 할 수 있는 한 빨리 소장을 시작하고 여러분과 동일한 시대를 살아가는 사람의 작품들을 소장하라. 살아 있는 미술가들을 구입하시라".

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